大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于名家书法家雷帮富的问题，于是小编就整理了3个相关介绍名家书法家雷帮富的解答，让我们一起看看吧。
龘的传说？
历史记载，“龘”字，由“雨”、“云”、“雷”、“电”、“龙”等字组合而成，被誉为“天下第一复杂字”，是“龙”的别称，且在《康熙字典》中也被标注。
传说，有位书法家想写一个带有多个龙的字，于是请示玉皇大帝。
玉帝得知后，就用雨、云、雷、电、龙5个字组合成了这个字，书法家因此声名大噪，这个字也被称为“天下第一复杂字”。
你如何评价这些“庞中华迷”写的庞体书法，是否超过了庞中华？
庞硬字，多宝塔打底，兼容魏碑体，自成风貌，曾风行神州数十年，是庞中华前后的硬笔写手所未能企及的！！！尤其田氏字由软笔领域涉硬，虽自成一体，亦各有不同，两种风格，比了也白比！庞字在钢板刻印誊写时代，几乎一枝独秀，独领无限风光，为那个时代的中国文化作出了巨大的贡献，钢板字工整娟秀流利，誊印了大量的文献资料和教材，是颜多宝加魏碑的巨大贡献，没欧形印刷体什么事！！！噗嗤！！！欧形字行吗？工整漂亮，但写手慢涩蜗牛行！实用价值受限，想想都憋屈！！！噗嗤！因此鄙人大胆妄言：欧形字写手不兼容，难能出息！字工整漂亮只值二流！！！最后噗嗤！
没有超过庞中华！庞中华的字，虽然在硬笔领域颇受争议，但我以为庞中华的字是非常有功夫的。
庞中华的字扛肩极少，宽松、有魏隶风格，与主流的行书风格不一致，但也是自成一派！应该尝试品味欣赏不同的风格。
为什么没有超过庞中华，答案很简单，因为他们学的就是庞中华，怎么能超过庞中华呢？
更何况，庞体之外的营养，汲取的并不多；
当然，如果下面几位朋友，吸收了太多庞体之外的东西，形成了自己的风格，怕是又不能参加这场比赛了，是不是？
各有利弊，人各有志！
图一作品，我以为在三个作品里，相对比较好的。
原因很简单，相对而言，上图作品中的线条，放的开，更为自然，有自然书写的感觉，整体看，比较大方，有神***。
图二作品，生活中，肯定是高手了，也是好字！但是，个人以为有些字，线条有点绕了，另外，字的横向间距略紧。
图三，写的最工整、规矩。肯定的说，上学时，书者也一定是个好学生！但是与图一相比，神***上略逊一筹，稍显拘谨。
只是一家之言，您怎么看呢――
上世纪八十年代的中国，出现了很多名垂青史的时代英雄，比如蒋筑英、袁伟民、许海峰、聂卫平，无疑，庞中华也是其中一员。
英雄之所以是英雄，在于他们在一个特定的时刻挺身而出，作出了表率。在其行业内，就技术水平而言，也许他们并不是最高的，但这并不影响其英雄形象。
就庞中华而言，用今天的眼光来看，其书法水平充其量不过是个爱好者的水平，但在那个渴求知识的年代，他的字帖有着平地一声雷的作用，一下唤醒了人们对书法艺术的热情，一夜之间能火遍长城内外。
毫不夸张地讲，六七十年代的人，庞中华，对他们而言，曾经如神一般崇拜，即便今天的他们，书法也许早已超越庞中华，但他们对庞中华仍然尊敬有加。
在书法学习上，老师的地位，并不因学生水平的增长而衰减，正如王羲之，即便水平早已超越卫夫人，但在书圣心目中，卫夫人永远是他的老师。
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说起庞体字，若单论个人好恶，确不敢恭维。还在本人中学年代，时庞书方正流行，当时有很多人在学，字帖满天飞，本人也在其列。然研习不久，自觉该体笔法不够简炼，好似磨磨唧唧，故意拐来折去，拖泥带水的，不够自然，初学者很难上手，亦不大适用(尤其对在校学生而言)，因之便很快放弃，改习他体了。也不是说庞体书不好，本人非专业，不`好妄加评论。只是对于一般人(专研书法者际外)，庞体字确实不是最佳选项。整付字看起来不错，但不可拆开了看；你想"认真"来写，就会知道什么叫困难和累了。我知道有许多习庞者，因实在练不下去了，只得半途而废，结果自己的字却成了四不像，还不如从前了，懊恼不。至于这几个"庞迷"的字，个人感觉尚不及庞，更别说超越了。
当代书法家非常推崇欧阳询，不过，现在真有学到欧阳询精华的书法家吗？
谢千里马兄之邀。欧楷之美，确实可以说是冠绝今古。抱庸以为，颜柳欧赵楷四家，虽各有特点不分伯仲，但从形貌神态而言，欧楷更符合方块字的美感，更为耐看。正因于此，不仅当今书家对欧楷尤崇，自唐以来，古人学欧者亦甚众。
欧楷点画劲挺，笔力凝聚，欹侧险峻，严谨工整，其精髓十分宏阔宽厚。当代学欧的，学到精华的肯定有，但能绝其学的几乎没有。田英章自评学欧不及十分之一，确是谦虚了，抱庸觉得，若以欧楷精华“十六字论”，田英章得其十之四五是有的。
历史上的欧楷名家很多，如文徵明、黄自元、王维贤等人，欧楷均有很深的造诣。今日书法界的二田、卢中南可谓是欧楷中的翘楚，虽不能与欧阳询摩肩而论，但还是颇有心得的。我们对待古人，敬畏之心不可无，但跪谄之心不可有。客观上，当今能与古代名家在实力上一较短长的几乎没有，但今日书法也远非一些人鄙夷的那么不堪。
抱庸浅谈。图片均自网络。
欧阳询的楷书皇甫诞碑全然体现了中国文化追求的人性哲学的做人——刚健中正，潇洒自然；九成宫碑却全然体现了恭谦做人对皇帝勅令的诚惶诚恐。现时人的书法态度特别表现在二田的欧楷却是种漂亮的态度体现，人文精神内涵缺乏。
提及当今书坛的欧楷名家，似乎总是绕不开田蕴章、田英章兄弟和卢中南等寥寥几人。甚至总有人热衷于拿田氏兄弟的欧楷和卢中南的欧楷做比较，所持观点莫衷一是，甚至是泾渭分明。
惊龙轩以为，无论是田蕴章兄弟，还是卢中南，虽然一直致力于欧楷的研习，却都难言得到了欧楷之精髓。
在欧楷的教学方面，表现最为活跃的应该要属田英章先生。除了大量的视频教学外，田英章先生每年都要到全国各地组织面授，虽然课时费并不便宜，还是产生了相当的影响力。
客观地说，田英章先生的楷书还是很有特点的，非常符合普通大众要求的规范美观的审美习惯。恰恰是为了迎合大众的审美习惯，才使得田英章先生有意识地放弃了欧楷本身具备的丰富变化。这些变化包括笔画上保留的隶书、行书甚至草书笔意，结构上除了方正，更突出“险绝”的特点。在田英章先生的楷书中，这些丰富的变化基本都被舍弃的，取而代之的是一些经过美化处理的笔画和结构模式，是一种有利于教学和***的固定书写模式。
必须承认，田英章先生在推广楷书的基础教学领域还是取得了很大成果的。无数书法爱好者喜欢上了这种规范美观的楷书，并从中受益。但是，我们也必须看到，在田英章先生最得意的***诸如荆霄鹏、夏梁等人的作品中，我们无奈地发现，这种教学模式产生的结果就如同开动了一台复印机，千人一面，不看落款的话，一般人很难分辨到底是谁的作品。这样的楷书，网友称之为“田楷”还是比较恰当的，与欧楷却已经相去甚远。
田蕴章先生的楷书风格与田英章先生基本差不多，不知道这是不是津门欧楷传承的特点。不过田蕴章先生主要致力于***教学节目的录制，时常言辞犀利地评点当今书坛的各种乱象，无论是作书还是处世，显得更为务实。
相比之下，卢中南先生的欧楷教学更为尊重原来的书风特点。在笔画、结构的表现方面，卢中南先生都尽量理解原有的内涵。可惜的是，我们不时看到卢中南先生在临习过程中出现反复添笔，甚至因为结构把握不好重新书写的情况。欧楷学习的难度可想而知，但是作为欧楷名家，要说卢中南先生得到了欧楷之精华，还是有些牵强。
田氏兄弟的楷书受到津门欧楷传统的影响，在他们之前的王维贤，有“津门第一欧楷高手”之称。但是，我们现在看王维贤的欧楷作品，还是在很大程度上还原了欧楷的原貌。反观田氏兄弟的楷书，虽然更为美观实用，其内涵发生了诸多变化，已然是一种新的楷书书风——田楷。关于田楷艺术价值的争论在这里不再赘述，至少有一点，田楷与欧楷虽有传承关系，却早已不在同一轨道上了。
卢中南先生学习欧楷，虽然没有尽得其精髓，倒也是主动求变。在卢中南的楷书作品中，我们更多的看到了虞世南楷书的冲和，以及魏晋楷书的含蓄儒雅。
田氏兄弟和卢中南先生都在书法教育方面做出了很多成绩，这也直接推动力欧楷在书法爱好者当中的受欢迎程度。放眼当前的楷书教学，已然是欧楷和颜楷的天下，研习柳楷和赵楷的人甚少。其实欧楷本来就有“楷书极则”之称，能够推动欧楷教学在传承传统书法方面还是颇为可取的。
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