大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于心有疏密书法字帖的问题，于是小编就整理了4个相关介绍心有疏密书法字帖的解答，让我们一起看看吧。
有什么关于书法的名言？
有什么书法名言？
初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。
这是孙过庭的一句书法理论真言。有辩证思维，总结了学习书法一般规律。
对于初学者，但求平正，一丝不苟的学练的过程，即量变过程，积蓄基本功，扎实运笔能力。驾驭笔墨的功底。
对于创作阶段的人，可以籍以学到的基础功夫，以及自己习练的经验，可以充分发挥，得以一次质变飞跃。可以求进险峻笔意。尽情挥洒。
但到了瑧熟笔法，有了一定的风格后，追求书墨的朴实无华境界，一种返朴的平和心境，由此回归自然而然的书写境界，
最后达到书人俱老。
其实这是书法实践证明了，每一个人都有这样的书路人生。
书法逆锋起笔真得要这么“造作”吗？
所有书店卖的书法普及书籍上面的单勾逆锋示意都是骗人的，这类书籍绝大多数都是不咋懂书法的人编的。逆锋起笔都是空中取势，笔锋入纸瞬间就完成的动作，只有不会写的人才那么四平八稳小心谨慎地造作。
笔法大多来自古人日常书写，必须又快又好。像那么造作的，怎么适应日常生活需要呢？
书法逆锋，不是书法的笔法，是书法笔法顺其自然产生的一种书写现象。逆锋起笔，在名帖名碑中常见到的是顺其势，无造作之意，自然而然产生出来的方法，晋唐王羲之、欧阳询等，比较突显其特点。而今人学临写书法，把这一特点当作书法笔法使用，是错误理念，什么写横先竖，写竖先横等等，错导了一代又一代的喜欢写书法的人们，走向了写书法的不归之路。正确的起笔笔法，就是书法的笔法，即五个点的运转规律，用于书法的起笔、收笔、拐笔、行笔，一切书法笔法问题迎刃而解。俗话说：^大道至简，千古不易"，至简和不易之意，就是客观事物的法则、规律、真理之意。人们写书法也是同样道理，掌握了书法的法和书法遵循的规律，就抓住了事物(书法)的本质和主要矛盾，人们写书法字，写书法艺术字，就能实现“既有法，而又无法"的书法境界。总之，切记“书法逆锋不是书法的笔法。"更不需要“造作"书写。
这只是书写过程中手腕的一个非常小的动作，高手在熟练书写时，傍人很难看的出来，但作品中的线条却能显现。为什么要这样呢，主要是发力和线条质量的需要，好似冲拳，先逆后发，才能产生力量。老师教初学者时一般会放大放慢这个动作，初学者容易从中体会用笔的正确方法，养成习惯，熟练之后动作弧度会越来越小，就是瞬间的事，如果感觉做作，那就是只知练而不悟理造成的，还是初级阶断。
书法起笔逆锋，写字，把笔锋向行笔相反的方向逆行。
笔锋逆锋落纸，笔毫由此而受阻而散开，可产生苍健浑厚之力，内含筋骨，又称作“倒插笔”。
还有一个书法笔法，叫逆入平出，下笔时，笔锋由相反方向逆锋落纸，随即转锋行笔。使笔毫平铺而出。一般用在开始起笔。
理解很容易，写的时候应该顿悟，经常习练。颜体逆锋常用。晋法的楷书很少用，一般都是随性而笔。有的逆势也是无意而为之。
总之，对于这个普通的用笔之技法，应该不是神秘，在写的过程楷书学习时候，有可能别扭，但是当学成了这种用笔，丰满笔墨，大有益处。
本人认为这是必要的笔法。应好好掌握。没有造作的成分，
如何解决书法中的“行气”？
谢谢邀请！
行气，这个问题首先得说说什么是“行气”，讲的白一些就是气韵，就是书写性。
一般来说，这个属于章法的范畴，在练习笔画和单个字时，是不讲行气的。只有在一行字，整个篇幅中才会讲到。
具体做法，有这样几种，
一是加强节奏，大小，粗细，疏密等等的过渡和对比。在这种做法里，赵孟頫和陆柬之是代表，他们的作品中，字与字之间不存在连属关系，基本字字独立，包括兰亭序也是如此。（例图中唐寅作品即此例）
二是将每一行每个字的中轴线连成一条直线。这看着比较整齐，保证了中轴线的垂直后，每个字，依着每个字的字形变化，左右上下进行进行成组或者不成组的自由扩展。（例图中的王宠作品即此例）
三是***取中轴线连贯，但并不垂直，而是***取蛇形。比如米芾的作品就是如此，上一个字的中轴线的最下位置和下一个字的最上位置能连接上。（例图中祝允明作品即此例）
四是***取双轴线，甚至多轴线的连贯方式，如王铎的条幅作品，这里的轴线连贯就存在下一个字的轴线和上一个字的部分内容的轴线连贯。（例图中王铎作品即此例）
谈点自己练字之感。
先临后仿，先摹后习。然后自己再写。每写完一个字，左中右，上中下，先自挑毛病，然后再写，写后挂墙上再观察，因为字怕上墙。
写字有涩有乐！
我看您的字整体感挺好！但是模仿的太深入了。没有写出自己的气势和风韵！
一家之言！
圣教序临习的很好。也就是忠实原贴。向您点赞，如何提高行气，个人之言就是轻重便花要分明点，就行成书写的势，而后点，线，面结合，用您认知的艺术结构表达出来行成一种动势和摇摆状而已。
谢谢您，个人看法，不一个适合您。
每位书写爱好者，所取得成就，有着深厚的文化底蕴，艺朮修养和实践积淀。通过运笔的艺术变化，形成节奏与韵律，体现在书写过程中心态、情感、责任及艺术的追求。对字内，行间的结构，笔断意连、相互接应，气势连绵。形成书写过程的自然常态。如何提高什么行气，有待于实践中磨练，会得心应手，自然而然。
草书三幅，欢迎书友点评？
书写熟练，字的草法规范，笔势流畅，也有节奏变化。但点画笔法欠法度，动势有余而严谨不够，章法也平了些。
一、 入帖不够，虽然结字基本符合草体，但出处不明显。
二、点画笔法不清晰。如同行楷，起笔、收笔和运笔，都有书写法则，表现为用笔的方圆、正、侧锋、使转、提按,形成粗细、疏密、,呼应、避让以及节奏等形态，尤其是点画笔法的收笔和上下字之间，或连笔，或笔断势连，都有讲究。而你的临作中似乎有些拖泥带水，交代不清楚。不妨参考王羲之的一些信札草书。
三、结体问题。孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。”这是一种辩证统一关系，善于制造矛盾，有能巧妙地溶解矛盾，是草书结体和章法的显著标志，也是区别于行楷的主要特点，字的奇正、疏密，收放、轻重、穿插等，必须合法度和草书规则。
四、草书的章法，通过空间布局上位置、书写速度和节奏的变化来体现。章法虽然没有程式化的规定，但草书的自然天成，通篇气韵神***，仰仗奇妙的章法。古人的经典法帖，一帖一章法，都需要用心去领悟，不断加以实践。书写一幅形神兼备的草书，一定要达到从心所欲地控制章法，但前提是必须掌握章法基本原则。
到此，以上就是小编对于心有疏密书法字帖的问题就介绍到这了，希望介绍关于心有疏密书法字帖的4点解答对大家有用。