大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于欧体书法字帖 心经的问题,于是小编就整理了2个相关介绍欧体书法字帖 心经的解答,让我们一起看看吧。
书法风格可以归纳为哪几种?
书法字体的演变和演化,是最能代表书法风格的变化形成的。
开始于秦代的篆体书法,以字体圆润而独具风格。在篆书的基础上又发展到隶书,隶书讲究横平竖直和自然工整,这也是源自篆书的精髓。
所以古时的书法讲究先学篆书,再学隶书,然后才能进入楷书,再而进入草书的境地。
书法到了唐代,算一个鼎盛时期,各种风格的书体已成体系。唐初的虞世南、欧阳询、中唐的颜真卿,晚唐的柳公权等等的楷书,均为后世所重视,奉为习字临摹的范本。
楷书的特点,大都追求用笔刚劲挺拔,笔画方圆整齐,结构开朗合理,笔画公正有序。
由楷书进一步演变出的草书,更能彰显书者的心情,情绪是一种更高意境的表达。
草书领军人物张旭,就是最有代表性的一位,他每次习书之前,就会饮酒,借着酒劲儿在宣纸上一阵狂书,到了无酒不成书的境界。
他的狂草诡奇疾速,恣意纵横,用笔活跃,变化无常。已经到了随意发挥和张扬的境地,以至于狂草书品,难为后人所识。
中华文化的书法艺术,是中华艺术的瑰宝,经历几千年的传承,形成了不同的流派,不同的艺术风格。后人在此基础上又有许多探讨,许多创新,值得肯定。
但是,最近书法界出现的乱书现象,实难为我们所接受,这是一种非常不严肃的现象,有很明显的炒作之嫌。
按照现代学习书法的风格,分为碑学和帖学两种。碑学指石碑拓片类,风格古拙,保存较多,此类的缺少墨色的韵味。另外一类帖学指的是墨迹版本,留存较少,书法家书写时的笔画变化清晰可鉴,墨迹生动有趣,富有生命力。
仔细品味,风格实际上是一个中性词,有多少人就有多少种风格,关键是要看风格一词前后的限制词。比如说在评价书画作品时:是粗俗的,还是高雅的;是崇高的还是媚俗的;是个性鲜明的,还是大众脸谱式的;是古典的还是充满现代感的;是充满了文气的还是满纸江湖等等。
书法根据个人爱好不同,审美程度不一大致可分为:工巧,天真,自然,圆熟,丰润,瘦硬,紧结,宽博,雄浑,刚建,秀逸,古朴,潇洒,文静,清雅,端庄,沉着,爽利,老辣,醇和,险历,狂野,怪奇,豪放,大度。
如果硬笔练欧体,同时毛笔练颜体,这样可以吗?
个人以为不妥,习字毕竟讲笔意和笔势,如果不是为了寻求一种特殊体验,没有这样做的必要。欧体和颜体在笔势上区别很大,就像一个人正在体会骑摩托同时又在体会骑自行车。把这两种字体,按照不同阶段来学习和体验是可以的。个人浅见,诚谢邀请!
练习硬笔字同时练习毛笔字,或者练习毛笔字同时练习硬笔字,这种做法都是好的,真正的书家,都是软硬兼施的,毛笔练大气,硬笔练细腻,绝对是正确的选择。
但是,硬笔练欧楷,毛笔练颜体,我觉得这种做法似乎有些不妥,这种想法,我想大多数学书之人都考虑过。
我的看法是,这样不利于进步。因为硬笔和毛笔,虽然工具不同,但是在运笔上基本相同,当然,毛笔的用笔方法是硬笔不能比的,所以,基于这样的相同点,练习同一种书法应该进步更快!
第二,如果硬笔练这种,毛笔练那种,在书写时,我想会产生矛盾,当然我不否认,兼容多家书体是成功的体现。至少对于初学者来说,这种做***让初学者迷糊。
因此,我主张在同一阶段,硬笔毛笔还是学习同样的书体。
欧体字偏长,颜体字为方形。在结构上有不小的差异。如果两种书体***用不同的工具书写,只要能各自把握住其特点,不造成混搭,完全可以。不过如能用钢笔和毛笔同时练习一体,收效会更好。
钢笔书法如选毛笔字帖,最好用小楷字帖为范本,在欧体小楷中,《有心经》《离骚》《兰亭记》《阴苻经》等字帖,用作钢笔书法练习,非常适合。大小适中,在结构上多下功夫,而不能去模仿毛笔的笔法。而用毛笔练习则可以练习九成宫,化度寺,皇甫诞君碑。
(图为临写的欧体小楷兰亭记)
颜真卿的小楷字帖只有小字麻姑仙,而且字迹模糊不清,不太适合用钢笔练习。颜真卿的字字势雄强,适合写大字。越大越能体现出其雍容庄严的气势。
如果一定要钢笔练欧体,毛笔练颜体,虽然不会有什么问题,但也不会有互补上的双收。原本可以是做一件事,现在就是同时在做两件事。精力允许的话,就按自己的心意去做。毕竟,练字就是为了让自己高兴。
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