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绘画中的美女和现实生活中的女性美，区别何在？
绘画中的美女和现实生活中的女性美，是有共性的，但也有所区别。绘画中的美女，可以说，是抽取了大家在常识中认可的形象。
比如诗经中所说的美女外貌形象，螓首蛾眉、肤若凝脂、手如柔荑、齿似瓠犀，那大家绘画的时候，就会朝着这种方面去创作。
然而，现实生活中的女性美，要比绘画中的丰富，毕竟现实生活中美女，她的言行举止是立体的，绘画很难淋漓尽致地显现出来。
一、现实生活中的女性美，可以听到悦耳的声音。
绘画中自然无法听到声音，女性美包括声音上的优美，女性柔和、磁性的声音，让人听了如沐春风，非常的舒服。人在烦躁的时候，听着女性的柔和声音，心似乎能够宁静下来，而且这些声音包括少女的、青春的、成熟的，极其的微妙。
二、女性美的婀娜多姿，绘画无法全面表现。
绘画毕竟是静态，现实生活中的美女，才是动态的，这些绘画里面无法显现出来。女性美的一颦一笑，只有真正在现实生活看到了，才能彻底欣赏到她的美。
三、女性美的丰富神情。
绘画难以全面表达女性美的丰富神情，毕竟人的神情是千变万化，再厉害的画家只能捕捉到瞬间的神情。
要想完美欣赏女性美的神情，还是得在现实生活中才能看得到，而且这种神情，即使是影像也无法捕捉，它存在着局限性。
总而言之，真正的女性美只有现实生活中才能体现。绘画只能在某方面突出，让人们去关注某方面的美，要想综合欣赏，须到生活中发现。
另外，绘画中的美女，带有强烈的主观性，它会将某种丑陋美化掉，就像手机的滤镜，女性美的真实性，有待考察。所以说，绘画中的美女与现实生活中的美女，区别还是很大的。
绘画中的美女很美，从长相上来说，几乎接近完美。但永远无法与现实中的美女相比。
绘画中的美女再完美，也无法与现实中的美女相比美。尽管现实中的美女几乎个个都有小小的不完美，但连有不完美的现实中的美女相提并论。
现实生活中的美女是生动活鲜，有感情有血脉流动的，是真实自然的美。美到令人心灵震撼，怦然心动。现实中的美女可以风情万种楚楚动人。而绘画中的美女很美，但其实是画纸画布加颜料。有生动形象，优雅华贵的一面，但永远不及现实中的美女的一个生动眼神，回眸一笑，一种声音，一个举动。不论是现实生活中的美女的一个高兴与否，忧愁与否的一颦一笑。
更不用说现实中的美女的音容笑貌，美妙歌喉，甚至是腹有诗书气自华了，高超的表演，妙不可言的绝艺了。现实中的美女的情感表现真实自然，发自内心了。
一比较，相差十万八千里。现实中的美女十里春风不如你，让六宫粉黛无颜色，梨花一枝春带雨，清水出芙蓉，天然去雕饰。绘画中的美女是不会的，永远不会的。(认同请关注诚谢)。
美丽的女性形象总是让人赏心悦目充满遐想的，无论是绘画作品中的，还是现实生活中的。
女性的美就像是春天妩媚的阳光，就像是初晓灿烂的朝霞，就像是正午和熙的春风，就像是清晨带露的夏花，就像是‘向晚柔静的秋水，就像是冬日绽放的腊梅。
那么，绘画中的美女形象和现实生活中的女性美有什么区别呢？
一，绘画中的美女形象是现实生活中的女性美的再现。
艺术来源于生活。绘画做为以图象呈现的视觉艺术，其塑造的美女形象，无论是古希腊神话传说中的女神维纳斯、玛丽亚、雅典娜，还是世俗人间的葛瓦黛、玛哈、露丽丝，无一不是以现实生活中真实而美丽的女性为原型创作的，是现实生活中女性美的艺术再现。
二，绘画中的美女形象集中了现实生活中女性美的优点，塑造出经典极致理想美的女性形象
艺术来源于生活又高于生活。生活中中的很多女性是美的，却又不是完美无瑕的。但艺术可以把生活中的女性美表现的完美无瑕，把女性美的地方集中表现在绘画中的美女形象上。绘画中的美女形象美丽端方，丰姿绰约，雍容华贵，婀娜纤巧，宁静典雅，清纯亮丽，温柔妩媚，千姿百态，风情万种，真的是环肥燕瘦各显其美沉鱼落雁闭月羞花。绘画中的美女形象可以美到极致，美的让人无可挑剔。比如拉斐尔的《西斯廷圣母》、乔尔乔内的《入睡的维纳斯》、布格罗的《海滨浴女》、格维德的《雅典娜女神》等等。
三，现实生活中的女性美比绘画中的美女形象更丰富，更多样，更有趣。
毕竟艺术是有限的，而生活是无限的。绘画中塑造的女性形象再多，也只是生活中的一个缩影。就像花圃里有再多的花又怎么能跟大自然中遍布田间山野的鲜花相比呢。现实生活中的女性美远比绘画中的美女形象更丰富，更多样，更有趣。
四，现实生活中的女性美比绘画中的美女形象更灵动，更真切，更丰满。
绘画中的美女形象虽然也能达到高度逼真立体的视觉效果，但绘画毕竟是静态的，而现实生活中的女性美是动态的，从形貌上讲，是万人万象的。从表情动作姿态上讲又是变化万千的。是可以真真切切感受到女性美的真实存在的。
绘画中的美女和现实生活中的女性美
“女人”是艺术家灵感的源泉和参照的基点，在人类艺术史上，许许多多的艺术主题都与女人有关，无论文学艺术，还是雕塑艺术，或是绘画艺术……，女性都持续出现在这些艺术作品中，她们在无数不同的情境中被描绘，问题来了：绘画中的美女和现实生活中的女性美，区别何在？
绘画中的美女的形象是多变的、虚幻的，现实生活中的女性美是单一的、真实的。这话容易理解，绘画中的美女，因为绘画风格的要求而存在，比如，古典风格、照相写实风格中的美女形象，差异都很大，如果是抽象派，那差异就非常巨大了，这叫多变，
绘画作品中的女性美和现实生活中的女性美，相比较，绘画中的美女形象就显得虚幻，即便是以真实美女为***进行描绘，画中的美女形象都能千变万化，即便“残缺”也是一种美，比如《断臂的维纳斯》，艺术对女性美是包容的，当女人穿上艺术的“嫁衣”时，所有女人都是美女，
之所以说现实生活中的女性美是单一的，那是因为人们对“美”是有标准的，现实对女性美是残酷的，比如，身高、体重、颜值气质的综合因素，这些条件缺一不可，有固定的衡量标准，就是单一，相反，没有固定的衡量标准，就是多样化。人们对艺术的审美和现实的审美，前者虚幻想象，后者真实务实。
有哪些以女性为题材的国画？
中国画中最早成熟的是人物画，后来，山水画和花鸟画从人物画的陪衬中独立成为单独画种，历代传世优秀人物画很多，近代人物画家画古装人物特别是仕女画优秀作品亦不少，我这里想选几幅反映现代人的精神风貌的优秀作品，其中一些早期作品是从小就非常熟悉，有極深印象。
姜燕，考考妈妈。1953年作，上年纪的人看这幅画会对当时的扫盲运动有回忆，当时我国农村文盲率80%以上。这幅画在传统绘画基础上，受新年画影响，又吸收西画写实因素，人物形象健康自然。作者姜燕北京艺术学院教员，1958年随郑振铎为团长的中國文化代表团出国访问时乘坐的图一104飞机失事而遇难，时39岁，
周昌谷两个羊羔，1954年作，第二年在世界青年联欢节获金獎，美术界关于浙派人物画的历史渊源，一般以此幅画获奖年份1955年做为其开创年，同年开创浙派人物画另一代表作一方增先的"粒粒皆辛苦"问世，两只羊羔公认为是浙派人物画奠基之作，从此，浙派人物画与徐.蒋体系人物画在画坛并立。
汤文选婆媳上冬学，1954年作，第二年全国美展得一等獎，汤文选著名大写意花鸟画家，他和黄冑被誉为20世记最后的写意巨匠，
黄冑，中国画大师，擅人物和动物画，尤以画新疆人物和画驴著称，
杨之光，矿山新兵，新中國现代人物画重要代表性画家，
程十发
"傣族少女″，海派书画巨匠，人物.花鸟.山水.连环画.插图均有很高造诣，
伍启中，广东画院院长，
顾生岳，红衣少女，浙派人物画五老之一，
宋忠元，一路茶香春意浓，浙派人物画五老之一，
何家英"秋冥"，当代工笔人物画领军人物，在中国工笔人物画向当代性转型做出重要贡献，他借鉴工笔画传统和西画的造型技法，结合当代人审美观点，创作一大批洋溢现代气息的作品。
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