大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于振东书画作品的问题，于是小编就整理了2个相关介绍振东书画作品的解答，让我们一起看看吧。
民间打油诗知道有哪些？
下严前论古诗
庙巍峩更鼓便
深夜静斗星移
少灵根培佛地
曾劳苦费心机
时修好观音洞
与神仙下盘棋
这是开山祖师曹景公所作半字连珠句，即前句最后的半字连下句读:
此山美景正堪期，
打油诗不讲究文艺性多强，但它是人们在劳动和生活中经验和智慧总结。让人在灰谐的笑声中，受到启迪和思索。各个时期的打油诗，都有时代特点。如在体制内工作人员总结的
别嫌工资少，先把老命保；
只要老命在，一分少不了；
你把老命丢，国家全没收；
平时省得多，全为儿女落。
你能带走的，只是骨灰盒；
只要你命长，工资还要涨；
朋友常沟通，心态要平衡；
小事别计较，健康最重要。
好好活，慢慢拖，
打油诗的鼻祖是张打油，相传正是他开创了新的打油诗体。打油诗风趣生动，但不讲究格律，不注重对偶和平仄，但会是押韵，一般有五个字的或者七个字的！
我们来看看张打油的打油诗吧：《咏雪》“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”是不是很通俗易懂！却也生动形象！相传张打油最是喜欢这样作诗，下面两首也来自他的手笔：
“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”
“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”
像这种俚语俗语，不求平仄对仗的诗作，就称作了打油诗。许多文人和民间老百姓都加入了打油诗的队伍：天下文章数三江，三江文章数故乡。 故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
书法临摹学习中，有人说临原大的，有人说临放大的，你怎么看？
最好是临原大的，但关键是一定临古人的，千万别临现代的，因为现在这些人不管名气多大，都是学的古人的，更别说那些捧臭脚捧出来的了。正所谓‘‘取法乎上得乎其中，取法其中得乎其下”者也。
问题：书法临摹中放大临摹好还是原大临摹好？
这是我们在书法学习中经常遇到的一个问题，不同的书家有不同的说法，有人说写大字容易练习笔力，有的人说写小字容易写出原帖的韵味，但是这些都是片面的回答，没有根据学习者具体的情况来判断，直接给出一个结论，这样的结论是粗暴的，是缺乏实际指导意义的。
书法临帖中，写大还是写小，要根据很对具体的情况来看待，用高中学习的哲学就能解决：具体问题具体分析。
1、如果你是一位初学者，我建议你放大临摹，放大可以更好的练习笔力和用笔，把字放大写，笔画的粗度和运笔的动作都会放大，能让初学者更好的理解用笔，更好的记忆用笔，更好的掌握毛笔的性能。
所以，作为一个初学者，无论你去学习任何字体，都要尽量去放大临摹，放大字形、放慢速度，去认真的体会用笔的每一个细节。
2、根据书体来看，古代人由于书写工具的限制，字体都会写的很小，比如汉代的简牍，小珠片就那么大，你想写大也不可能，另外古代刻碑是很昂贵的，对于碑的形制也是有要求的，碑就这么大，你要写很多字，只能写小，所以古代很多字的原大也只是一元硬币大小。
我们现在有了大毛笔、大展厅、大尺幅的纸，训练的时候写大是为了实际的需要，如篆书、隶书、魏碑、唐楷临摹的时候都尽量的写大，而行草书一般是文人之间的雅玩，可以写小，写大了就失去那种文人的韵味了。
3、从练习的角度来说，写大字能够暴露作者更多的缺点和错误，能够利于发现错误并且及时的改正，有利于学习者的进步。
4、从训练目的上来看，写大字容易练习用笔，写小字更容易记住字形，所以我之前教学生，他们掌握了用笔以后，我就开始让他们用铅笔临摹，一本字帖一天能临一遍，能更快的记忆字形。
5、临摹的方法是多样的，不要太死板，比如我现在会让学生倒临，就是把字帖倒过来看，把每一个字当成笔画的组合体，先不把它当成一个字，打破之前对于这个字的思维定势。