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  1. 褚体楷书基本笔法?
  2. 褚遂良在书法上取得了哪些成就?
  3. 褚遂良的书法特点是什么?

褚体楷书基本笔法

遂良的基本笔法方圆并施,笔画纤细劲健,线条有较为明显的态势变化,横画有俯有仰、或短或长、或曲或直、或细或粗,极尽变化,绝无一处雷同。

竖画的恣态大多取相背之势,其用笔或尖锋顺入,或直入逆出,笔画呈中间细的坚韧弧形,为诸体楷书的一大特征。

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褚遂良在书法上取得了哪些成就?

美的褚遂良风格

晚年的褚遂良,在书法上达到了一个至为高超的美的境界,做出了巨大的贡献。如果把欧阳询、虞世南的楷书作品和禇遂良的作品放在一起,我们会明显地看到一种风格上的转变。显然是对笔法的追求,造成了这种转变。

如果说,书法中楷书之有笔意的表现,当以褚遂良为最高。如果说,北碑体现了一种骨气之美,欧阳询体现了一种来自于严谨法度的理性美,虞世南体现了一种温文尔雅的内敛之美的话,那么,禇遂良却是表现了一种来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里,线条与笔法是为塑造字型而服务的。而褚遂良则不然,他是一位具有唯美气息的大师,他刻意地处理每一笔画,每一根线条,每一个点与每一个转折……,而结果则是,这种刻意却超出了字形以外,而看来好像具有一种脱离了形体的独立意义,使点线变为一种抽象的美。 可见由欧阳询等人建立起来的严谨的楷书结构,在禇遂良的笔下,已经开始松动。这种松动并不是由于他功力不够,或者别的什么,而是他知道如何运用结构的疏密、用笔的疾缓来表现流动不居的情感。

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倘若我们将欧阳询推举为“结构***”的话,褚遂良则是“线条***”。他的线条充满生命,书家的生命意识也融入结构之中,而明显地体现了中国艺术美学中一个重要的审美范畴:飞动之美。 这种飞动之美来自于何处?显然,褚遂良比起欧阳询或虞世南都更富于艺术天赋,也就是说,在他的艺术化了的性格之中,更有一种智慧的流露。袁中道在《珂雪斋集》卷一《刘玄度集句诗序》中说:“凡慧则流,流极而趣生焉。

天下之趣,未有不自慧生也,山之玲珑而多态,水之涟漪而多姿,花之生动而多致,此皆天地间一种慧黠之气所成,故倍为人所珍玩。”在褚遂良的书法中,的确可以见到这样一种由“慧黠”而带出的流动之美、舞蹈之美。他在用笔时就像舞蹈家灵敏比的脚尖,纵横自如、卷舒自如。在轻灵飞动的连续动作中,完成一个又一个美的造型。在褚遂良那细劲、遒婉的线条中,有一种神融笔畅似的适意,悠悠地流动于指腕之间,落实在点画之间,从而体现作者刚正、鲠直的性格和满腹经纶的学识修养。


褚遂良的书法特点是什么?

有三个主要特点,字形上随而安,通俗地说就是因地制宜,根据汉字本身的特点而定,当宽则宽,当长则长,不会刻意改变字的形状,其次,章法布局比较舒朗,无论字距还是行距都比较舒朗,甚至一个字的布局也是比较舒朗,之所以说褚遂良是一位楷书高手,他擅长在楷书中制造险峻,同时又能够轻松破除,这是其他楷书大家所不能及的一点,亦是他最高明之道。

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给人一种劲练疏瘦感觉,其次,褚体楷书扭转提按变化相当丰富,甚至每一个字中的点画提按扭转都存在很多变化,再次,褚体楷书每一个字中的点画相互呼应比较紧密,即使是相同的点画几乎都不存在雷同的现象。

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