大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于上海当代名家书法临帖展的问题，于是小编就整理了4个相关介绍上海当代名家书法临帖展的解答，让我们一起看看吧。
周以鸿是不是一个画家？
周以鸿1921年出生于世家，外祖父谭祖云先生是著名的大书法家，其行书之神妙，令谭延闿拜服不已而敬称「宗兄」。外祖父与大舅谭少云、二舅谭小云号称海上三潭名重一时，父亲敬庵居士为上海艺坛及商界名流，与弘一法师李叔同以诗书往来深交二十余年。由于家族背景与书画界渊源极深，在家庭的全力培植下，自幼即由外祖父亲自督导书法，由临摹魏碑着手，兼学各家碑帖，从此奠立了深厚的笔墨基础，六岁时就能过目不忘、七岁开始饱读中国古今诗书。十二岁正式习画，当时许多上海名家如沈一斋、汪仲山、孔小瑜、郑午昌、张聿光、吴青霞等均为周府座上常客，具有深厚的情谊，所以能不拘门户之见而倾囊相授。是故周以鸿能贯通古今，兼工各科，融合各家之长而卓然成一大家，开创中国工笔绘画的新页。
书法家蒋茂林介绍？
书法家黄孝虎，安徽无为县汤沟人，现任海军（上海）某研究所政委，大校军衔，自幼酷爱书法，临摹过柳、颜、欧等楷书名贴，现主临王义之淳化阁和黄庭坚行草书。
篆书临摹谁的比较好啊？
2、临摹碑、帖书目： 《王福庵书说文部首》 《邓石如篆书***职》、邓石如《篆书白氏草堂记六屏》 吴让之篆书四条屏《粱吴均与朱元思书》 杨沂孙篆书《道德经》、《金人铭》 《赵之谦书汉铙歌真迹》 赵铁山《和铭真迹》(见上海《书法》2001年第7期)
刘小晴的书法到底怎么样，有多少个人风格？
刘的书法以小楷名世，有人说他的小楷从赵体而出，我则认为刘的小楷文征明的影子更多些。从他临洛神赋小楷来看，王献之的笔意及神韵几乎看不到，而文的东西则比比皆是。下面是我临洛神赋作品，方家可以对比便知。
谈及当今书坛的楷书高手，海上名家刘小晴是不能不提的。论名气，同为海上名家的任政似乎要大得多，但是论书法水准，二人应在伯仲之间。刘小晴年逾古稀，书法风格已然定型，功力和火候都渐入佳境。不过，我个人认为，刘小晴的楷书还是有些锋芒毕露，少了些含蓄，也少了些底蕴。当然，这或许就是刘小晴先生追求的审美趋向，也是他赖以成名的个人风格。
我们看刘小晴的楷书，可以明显感觉到赵孟頫书法的痕迹，无论是结体还是风韵，都颇有几分神似。另外，刘小晴先生的楷书又有欧体底蕴，严谨有致，俊朗挺拔，功力彰显。在审美思维和书风走向日益浮躁的当今书坛，刘小晴先生能够立足传统，避免流俗，这一点是难能可贵的。
其实，刘小晴先生的书法成就最高的应是小楷。我不知道刘小晴先生的楷书最用功于谁的法帖，但是其小楷书风明显有着赵孟頫的灵动和王献之的俊逸。同时，我还是认为刘小晴先生的小楷若能少几分张扬，收敛几分锋芒，其艺术底蕴应该更令人寻味，艺术档次或可更高一筹。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
刘小晴是一位非常知名的书法家，书法和理论兼精，曾任《书法》杂志副主编。理论著作有《中国书法技法述要》等八部以上。出版书法作品有《刘小晴楷书洛神赋》等10多余篇。
刘小晴早年师承从著名书画家钱痩铁学习书画，后又得到胡文遂等先生的指点，擅长楷书、行草、山水、尤精于小楷。
刘小晴的书法取法晋唐，重结构和法度，同时追求笔墨之变化与意趣。其楷书在继承欧阳询楷书的基础上复融入了自己的见解，既严格遵守古典法度，又不至于呆板无韵。如果喜欢现代书法的话，刘小晴先生的书法足可以作为学习的范本，特别是纠正学习碑刻带来的不足问题。也可以汲取刘小晴先生学习书法善于师古通变的思路。如在学习欧阳询楷书的基础上，与楷书中复汲取欧阳询行书《千字文》书法书风结构融会贯通与楷书中，避免了写楷书益于呆板的弊病，使得楷书作品生动活泼富有墨韵情趣。
我藏有《刘小晴小楷唐宋词一百首》等作品的书，观其作品，书法清中含丰腴，骨肉停匀，与整饬中见风致，于秀美中寓劲拔，端妍雅逸，具有文人书法的意韵。
（不知大家注意到了附图《魏晋唐小楷九种通临》封面作品的墨迹部分一为刘先生临摹作品，白字部分为原帖内容，可以想见，刘小晴先生的临摹功夫如何。）
刘小晴先生，1942年生于上海，成长于书香门第家庭，是上海书法家协会副***。
他的书法作品深谙欧阳询《九成宫》之妙谛，他喜欢质朴的美，他的书法作品不求新奇，但求平正。
他自己曾经坦然，做人要平和自然。而艺术追求要“不择手段，贪得无厌。”
他的楷书作品写出了自己的面貌，欧体的结构，行书的笔法，挺拔秀逸。
追求自然平和之姿，毫无娇柔造作之态。
到此，以上就是小编对于上海当代名家书法临帖展的问题就介绍到这了，希望介绍关于上海当代名家书法临帖展的4点解答对大家有用。