大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于1.3米立体对联名家书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍1.3米立体对联名家书法的解答，让我们一起看看吧。
新年对联名家书法？
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳裹就风鬟雾鬓。更萍天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在！想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜
民国书家对联比之当今书法名家的水平如何？
这个问题比较笼统，范围也很宽，不好比较。总体来说，民国时期整体社会的书法与对联水平比当今时代要高。具体到个人就不好说，书法要经得起历史的考验，对当今书法名家的评论还为时过早。
1、明国书法及对联的整体水平比较高，因为有传统文化和手写书法的广泛社会基础。比如学界公认的民国四大书法家，谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（草书）四人，在民国政坛都是呼风唤雨式的人物，在事业与学问上均有非同寻常的建树，但他们都不是职业的书法。他们的书法是在一个社会整体书法水平很高的平台之上的佼佼者。
2、到了当代，毛笔书法逐渐失去了应用环境，仅仅成为少数人象牙塔内的艺术追求或玩偶。在书协的体制内，一些人成了职业的书法家，当然这些人也不乏学者专家，但也不少就是专职写字的工匠，还有一部分是圈内的滥竽充数者。所以当今书法与民国相比，总体水平存在一定的差距。
3、当然，当代也不乏书法名家。至于当今拔尖的书法名家能否与民国书家相比，目前来评价还尚为时过早。因为不少当代书家还在艺术殿堂里默默耕耘、孜孜追求，也许能出大师，也不是没有可能，这需要时间和历史来检验。
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民国时期书家的对联，比之当今书法名家的作品有一种历史尘封的厚重感，更能打动人。因为那时候毛笔是主要的信息交流工具。而且那那时候的大书法家都是当时有名的学者、大咖。能被世人认可流传下来的也都是精品力作。而当代的作品虽然质量也很高，但是没有经过历史的沉淀，时间的检验。过早定论，难以真实的客观评价。所以民国时期的作品比当代书法名家价值高也就理所当然了 。
写春联时，用不用刻意讲究书体？
不用刻意讲究。
但要多少有点规定性。
可能是因为行书的活泼度和认知度都恰到好处，比较符合春节对联的性质要求。
如果是楷书，难免过于呆板。再就是，春联写楷书，对写作者的要求相对也比较高。
如果是草书，又不大好认。
相比之下，平时写的不多的章草，如果用来写春联，说不定还比较好看呢。
有意思的是，平时，我们看到的章草的对联还比较少。
春联是楹联的一种，但又不同于一般的楹联，它是春节期间贴在大门上的，通常用行书写就。
春节贴春联，一图喜气，红的纸，黑的或金的字，红红火火过大年。二是美好祝福，祝福在此，邻里、乡亲、好友看到春联都能沾点喜气，得到祝福，自然是好事。
这就要求春联上的字大家要认识，那么什么字体容易认识呢？自然是楷书和行书。
春联如果用草书、篆书去写，估计多数人不认识。用隶书、楷书去写，比较呆板，也不容易写好。其它书体如甲骨文等好像从没见过。
相比之下，用行书书写春联，最容易发挥春联的作用。
大可不必在意书体。春联本身就是一件欢欢喜喜的事，没有必要那么较真。根据个人的特长和习惯，展示自己最拿手的书体就好。当然对联和横批的书体要一致，不然就太乱了。
要说一定要讲究书体，也可以根据所写对联的内容配合以不同的书体，会更显书卷气。比如书写古诗，文言文体的对联就可以***用篆书和隶书。如果时代气息浓厚的对联，用行书，楷书都适合。但是实在不知道什么时候适合***用草书，那就不瞎说了。
以下这两幅书法作品怎么样？有没有喜欢的藏家？
事实求是地讲，这两幅书法，如果就水平而论，实在没什么艺术价值，也就是老年大学或者普通书法爱好者的水平，收藏的意义不大。当然，如果作者在当地有地位和名气，也许有一定的升值空间。
《精气神》这幅字，无论书写内容和书法水平，都非常俗，谓之江湖书法也不为过。真正懂书法的，很少写大字，除非万不得已才为之。因为字大一圈，难写十倍。真正的书法家都视写大字为畏途，轻易不敢碰。只有半瓶醋才动不动刷大字，无知者无畏，无论到哪儿，提笔就是四字熟语，不是“厚德载物”就是“天道酬勤”，或者“海纳百川”或者“家和业兴”，又浓又黑，外行人看着很精神，实则粗丑不堪。
真正有书法修养，手头功夫老到的艺术家，一般都写整篇的小字，一首诗、一幅对联或者一篇经典文章等。但这不等同于能写出来这样的内容就是好的书法。能写是一回事，写得好则是另一回事。
比如右边这幅整篇的作品，虽然在临习启功体上有了一定的手头功夫，布局谋篇整整齐齐，但远远没有达到书法家的水平，与其叫书法，不如叫写字，仅仅是达到了把字能写成个的水平。
真正好的书法除了扎实的基本功之外，还具有鲜明的个性特点和艺术风格，无论整体章法还是单字的[_a***_]都极具艺术性，是令人留恋忘返和耐人寻味的。比如以下两幅书法，章法错落有致，线条曲折婉转，外柔内刚，雍容华贵，非常有趣味。
这两幅习作是学习当代启功先生的书法风格，书写得工整认真，凝神静气，不激不厉，志气和平，作者有一定的笔墨驾驭能力。
但就整体创作效果来看，笔法和结构上还欠些火候，写得比较“板”，缺少书法趣味。
第一幅，“精气神”三个大字，“精”字右竖用笔不到，头重脚轻，萎靡柔弱；“气”字中间一横是败笔，启功先生肯定没有这种写法；“神”字长竖没有生机。
第二幅：毛主席诗一首，布局近似算子，略显呆滞。笔法较为单一，个别笔画还需加强，如“千”字的钉头鼠尾，“人”字的虎头蛇尾，是功力不济的表现。
附完整习作图片如下：
书画作品要有收藏价值，作品必须有传统功力，有书卷气，有意境，值得欣赏与品味！
如图提供的作品只是临写过启功的作品，写启功的字，但是章法太板，字形还凑合，用墨没有浓淡与适当的飞白对比！
简单说一下***词这一幅，“上”这个字底下横划左长右太短，“飞，下，翠，庭，尽”等是草书写法，其他的字基本行书，楷书为主，同一篇作品里用不同的字体来表达，楷书与草书拉距太大，给人感觉是四不像！再说一下大字，“精气神”三个字过于板，“精”字草书，“气”，“神”二字是行书，一幅作品主要是三个大字，用行，草两种字体，也是缺乏统一性，不讲究墨法！两幅作品都达不到意境这样的水准，也是基本上不能称为书法作品！
写毛笔字与书法是两个概念，这样的作品只能称为毛笔字，不能称为书法作品，还不具备收藏价值！
看其行书，乃字学启功先生，但缺少启书秀逸灵动。呆板有余，神韵不足。其书家自身名气，我尚不清楚。就收藏而言，多是先重名气，而后再论书法。但凡历史上，所有传世之作，无不如此。故鲜有草民之书成为经典流传，汉简，唐僧人写经除外。我个人以为，其收藏价质不大。仅一管之见，一哂可也。
到此，以上就是小编对于1.3米立体对联名家书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于1.3米立体对联名家书法的4点解答对大家有用。