大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于徐悲鸿书法比赛作品的问题，于是小编就整理了1个相关介绍徐悲鸿书法比赛作品的解答，让我们一起看看吧。
徐悲鸿与张大千的书法都是魏碑书法，但是风格为什么有很大不同？
徐悲鸿与张大千的书法皆取碑意，有何不同？
张大千，自幼从母学画，曾经留学日本攻读绘画，回国后出家松江禅定寺为僧，法名大千。
后以大千为艺字号， 曾经拜曾煕，李瑞清为师，《瘗鹤铭》，《郑文公》，《泰山金刚经》笔法，自成一家，为近代著名书画家。
以上是张大千墨迹。
徐悲鸿书法亦个性独具，曾从康有为学书，并研临北碑，书风浑穆雅丽，格调高逸韵远，
徐悲鸿，大字笔意皆从康有为而得，行书属已独步才字，别样趣味，其笔亦寓碑意。
从张大千与徐悲鸿的碑体笔比较，张大千的笔画开合大，徐悲鸿笔画浓厚凝重，共性皆朴拙茂丽。因为都是艺术家，其笔意蕴含了高深的艺术底蕴。
其艺术大家之艺，做为一个爱好者，不敢造次妄论，学习感悟之。
虽然徐悲鸿和张大迁都学过魏碑，但他们最后
的书法定型却基本上没有魏碑的影子，实际上，这种
情况相当正常。
教材，这几乎是在每个初学者身上都必须经历的事。
但学习魏碑，更多的是要给书法技艺打下基础，形成
良好的书写功底，所以，尽管我们今天看不到两位
大师的魏碑作品，但他们起步阶段所奠定的基础，还是
以其他的方式反映在他们的作品里，他们书法中所
徐、张二人都是公认的大画家，然而二人似乎都有唐寅般的“心工于画而情挂于书”之情结，但相比之下，大千的书法水平要远胜于悲鸿。虽二人都独钟魏碑之技法和气韵，且都有深谙其要领的本事，不过二者在个性上是有明显区别的，悲鸿虽开朗但更显内敛，大千虽善静但多露狂放，故而悲鸿的字柔多刚寥，大千的字则刚多柔少！或许这就是“字如其人”的正解之例。大凡习书之人都心知肚明，性格能决定命运，也大可左右书风。比如某大家有数十***，都被其要求从颜入手，十余年后搞了一次师徒联展，结果所展作品除颜意犹在外，其各自的书风特点却迥然不同，颜柳欧赵都是相对单一的书体，而魏碑却是相对宽泛的书体，仅“龙门二十品”就让人得知了魏碑的丰富多彩，何况魏晋之风对后世的影响甚大，这也决定了后来习魏之人可随性任意的选择。
从悲鸿和大千存世的书法作品来看，无论是专业评价上还是拍场实况比较，对大千书法的好感度都远在悲鸿之上，尤其是在日本和台湾地区，人们对大千书法的青睐程度甚至是十分可怕的。悲鸿的存世书作很少，显得珍稀，但拍场上仍不能与大千书作的价位相比，单凭这一点就可以得出结论：大千书法要强于悲鸿书法！
徐张二位***，都是国际书画大家，张大千***之名，咯胜徐悲鸿***一筹，虽然二位***都取法魏碑，风格还是有很大不同，有以下两点，
一，用笔多有异，张***用行笔速而绞锋多，徐***使笔咯缓多，中锋直行，故视觉上张***字张扬，徐悲鸿***字安静，
二，结论上，张***书多横而斜势，徐***字上下纵放，所以张***书作多刚而险，徐***的字健稳有正大气像，
但都是各领***数百年，至今,火爆，
到此，以上就是小编对于徐悲鸿书法比赛作品的问题就介绍到这了，希望介绍关于徐悲鸿书法比赛作品的1点解答对大家有用。